periodo de La Memoria
L'oggetto nell'opera d'arte
"Il trasferimento a Vicenza, avvenuto nell’immediato dopo-terremoto del 1980, segnava nella mia opera una svolta significativa. L’incontro con la cultura figurativa veneta ed il confronto con tradizioni e stili di vita diversi da quelli che mi ero lasciato alle spalle mi inducevano ad una riflessione critica sul punto in cui, a quel momento, era giunto il mio lavoro.
L’astrattismo concreto che mi aveva seguito nel corso della mia ricerca passava dallo stato “solido” a quello “liquido”. Passaggio che già la mostra da Formisano a Napoli aveva evidenziato in maniera significativa (leggere a tale scopo il brano di Maurizio Vitiello nella sezione “Miscellanea”); infatti le “Note Ignote” delle tele non erano altro che il pretesto per disegnare uno spazio diversamente strutturato dove l’oggetto lasciava il posto ad un pattern descrittivo.
Ma, come dicevo, la nuova realtà nella quale mi trovavo ad operare mi induceva ad una riflessione introspettiva che mi portò a “recuperare” luoghi, oggetti ed atmosfere del mio passato i cui “frammenti” aggredivano lo spazio delle mie opere, stemperandone la struttura compositiva che tuttavia restava geometrica e razionale.
Fu in questo periodo che avvertii l'esigenza di inserire nel concetto di "recupero" anche gli oggetti che in qualche modo facevano parte della mia memoria o che avrebbero potuto instaurare un dialogo concreto con l'opera con la quale venivano messi in relazione.
Memoria, quindi, come sogno, ricordo, recupero, evoluzione.
Evoluzione di un’idea di pittura che mi condusse, nella personale alla Galleria Nadar di Verona, ad allestire una installazione multimediale nella quale si ritrovavano, come in seguito ad un arcano appuntamento, tutte le mie esperienze pregresse dove memoria, tempo, spazio e musica concorrevano a rappresentare, su di una scena teatrale irreale, una storia non ancora scritta ma parallela alla realtà fenomenologica".
Simone Ricciardiello
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